这种乱七八糟搞事情的电影,只有大师才能拍出来
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这种乱七八糟搞事情的电影,只有大师才能拍出来

2020-07-15 06:13:24   来源:http://vbrvrp.cn   【
  一部电影怎么才算拍完?

  上学的时候,老师没有教过。老师会说你怎么把它拍好,不教怎么拍完。于是大家都不知道怎么把电影拍完,拍到什么时候算拍完。

  以前看好莱坞电影的时候,觉得,你把一个事情讲清楚算拍完;看部分文艺片的时候,觉得,你把一个道理讲清楚了就算拍完。

  那如果讲不清楚,怎么办,没有想过。我可不可以就不拍了?有人说不可以,但好像也不是不可以。

这种乱七八糟搞事情的电影,只有大师才能拍出来  《云上的日子》就是这样一部作品,我个人非常喜欢,因此经常给别人推荐。

  推荐的理由各不相同,比如失恋,说看看吧,可以解决失恋;单身的,看看吧,有女神,不错;追人的,看看,写写情诗不错的。但我为什么喜欢这部作品?

  想来想去,可能最为重要的原因是导演是安东尼奥尼。 有时候会装作从一个相对客观的角度去评价电影,语言或形式,抑或是文本,但归根到底,似乎又忘了自己其实有一种先入的概念。  有时候会装作从一个相对客观的角度去评价电影,语言或形式,抑或是文本,但归根到底,似乎又忘了自己其实有一种先入的概念。

  如果没有《红色沙漠》、《放大》等的观影联想,我真的会喜欢这部作品吗?当然我没法做这样的假设。

  另外一个喜欢的原因是,它好像是没有拍完的。当然现在可能会有人去讲,这是一个开放式的结构,会显得更大;有些教授可能会觉得他轰倒了莎士比亚的戏剧结构。

  当然我个人并不会这么会认同,我认为其实他自己也不知道该怎么拍了,于是就不拍了;或者拍了又觉得没有拍好,索性就不拍了。

  这样的作品欧洲很多,比如《暴雨将至》等等,在中国的则是大败,像《荆轲刺秦王》,当然我至今仍然觉得这是一部好片,以至于当时有一个念头说,这是一部被电影史遗忘了的佳作。当然遗忘不遗忘,这事我说了不算。

  回到《云上的日子》,这应该是安东尼奥尼的最后几部电影,一个艺术家濒临职业末期,各种技巧都已经黔驴技穷的时候,艺术创作的衰退期,他来拍这部作品,其实有点和时间做斗争的意思,这和处女作截然不同。

  一个极具天赋的毛头小子,被上天赐予了能力,他一定是毫无节制地,甚至有一点炫技,心中无限地想对世界进行定义,因为他是天之骄子。

  像毕加索这样的,打从娘胎里面出来,他就知道自己要留名绘画史。

  同时代濒临末期的黑泽明拍了《梦》、《未休矣》等等,今天这样的作品往往被看作是情怀之作,被看的原因大多因为是他们取得了巨大的成就,认为大师的作品一定是值得研究的。 我看《云上的日子》的时候那个时候还很年轻,毛头小子,艺术不艺术都是后来讲的托词,更吸引我的无非是苏菲·玛索的全裸或者伊莲娜·雅各布这样的女神。  我看《云上的日子》的时候那个时候还很年轻,毛头小子,艺术不艺术都是后来讲的托词,更吸引我的无非是苏菲·玛索的全裸或者伊莲娜·雅各布这样的女神。

  一个非常有意思的体验是,拍摄《云上的日子》的时候,安东尼奥尼已经84岁,而我看的时候才18岁,公司团队一个84岁的老年人和一个18岁的孩子通过一个又一个女性的胴体来交流。

  如果没有电影,没有艺术,我很难想象这种体验能够存在。并且因为他是大师的身份,让我降低了自身的负罪感,像升华了。如果这部电影的导演是丁度·巴拉斯则会是另外一种体验。

  从某种意义而言,我个人认为类似于《云上的日子》、《梦》这样的电影现在很难再有。我看这部电影的时候也恰逢安东尼奥尼离世。

  很多人写悼念的文字,其中不乏现在的当红导演,包括像王家卫、贾樟柯等等,哭的稀里哗啦,像走了亲人一样。

  木心说要找到精神上的亲属,大体是这个意思。

  我们今天来说《云上的日子》,更像流水,想到哪里就说到哪里。它想说爱情就讲爱情,它想说创作就说创作,想谈谈欲望就谈谈欲望,没有规定说我今天一定要谈谈什么,我什么都谈。你爱听不听,有一点任性的感觉。

  这种很难,像《放大》是工整的,《红色沙漠》也是工整的,《奇遇》很好,乱七八糟的,但糟的好看,《云上的日子》更乱。

  大师到最后都开始乱七八糟搞事情,像费里尼,搞事情,拍了很多,被骂。黑泽明,被骂。小津安二郎被骂。唯一没被骂的事基耶斯洛夫斯基,因为走的很早,大家还没来得及骂。

电影什么时候才算拍完?小津安二郎拍电影的时候,大家差不多觉得他拍完了,开始各种骂,搞得小津安二郎自己很痛苦,走掉之后。一个德国的导演,后来成为大师了,文德斯,觉得自己电影不知道怎么拍完了,跑到日本去寻找小津安二郎,又从小津安二郎里面寻找灵感,创新了电影。好巧不巧,文德斯也是作为《云上的日子》拍摄的副导演。  电影什么时候才算拍完?小津安二郎拍电影的时候,大家差不多觉得他拍完了,开始各种骂,搞得小津安二郎自己很痛苦,走掉之后。一个德国的导演,后来成为大师了,文德斯,觉得自己电影不知道怎么拍完了,跑到日本去寻找小津安二郎,又从小津安二郎里面寻找灵感,创新了电影。好巧不巧,文德斯也是作为《云上的日子》拍摄的副导演。

  给自己找了一个台阶下:

  为什么要去临摹大师的作品,也是再体验大师的创作过程。 贾曼拍摄《蓝》的时候,一个多小时,全是蓝屏,根本不知道他在拍什么,里面各种声音。安迪·沃霍尔拍《帝国大厦》6个多小时后,无意识开始,无意识结束,你也不知道它要拍什么。  贾曼拍摄《蓝》的时候,一个多小时,全是蓝屏,根本不知道他在拍什么,里面各种声音。安迪·沃霍尔拍《帝国大厦》6个多小时后,无意识开始,无意识结束,你也不知道它要拍什么。

  电影好像也是可以胡乱开始的,没那么多讲究。那是因为我们脑子里面好像觉得可以这样拍完,而不是当时电影可以这样拍完。

    文章来源:微信公众号封面新闻

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